罗隆翔
罗隆翔，玉州区作协副主席,生于20世纪80年代，毕业于广西大学。2003年起开始创作科幻小说，至今已发表科幻作品数十篇，出版有短篇科幻小说集《寄生之魔》。多次获得银河奖、全球华语科幻星云奖、冷湖奖，多篇作品被翻译成英文等。是颇受读者欢迎的青年科幻实力作家。
作家生平
获奖记录
《寄生之魔》— 2003年度第十五届银河奖最佳新人奖
《山海间》— 2003年度第十五届银河奖读者提名奖
《异天行》— 2004年度第十六届银河奖读者提名奖
《囚魂曲》— 2006年度第十八届银河奖读者提名奖
《在他乡》— 2007年度第十九届银河奖佳作奖
《村庄里的高塔》— 2011年度第二十三届银河奖读者提名奖
《火星冷湖》获第二届冷湖奖短篇二等奖
主要作品
中短篇小说
《寄生之魔》／《科幻世界》2003年第7期
《山海间》／《科幻世界》2003年第11期
《异天行》／《科幻世界》2004年第9期
《囚魂曲》／《科幻世界》2006年第10期
《以前的黄昏》／《科幻世界》2007年第4期
《在他乡》／《科幻世界》2007年第9期
《娃娃》／《科幻世界》2010年第10期
《村庄里的高塔》／《科幻世界》2011年第4期
《龙喉海洋》／《科幻世界》2012年第3期
《逃离兄弟会》／《科幻世界》2013年第6期
《陌路星辰》／《科幻世界》2014年第9期
短篇小说《吃货联盟的恐龙牧场》发表于《科幻世界》2015年第10期；
短篇小说《朕是猫》发表于《科幻世界》2016 年第2 期；
短篇小说《天堂的黄昏》发表于《科幻世界》2016年第5期。
《喧嚣的空城》／《科幻世界》2018年第4期
短篇小说《泰坦尼亚客栈》《人民文学》2019年第11期“科幻小辑”
作者轶事
作者访谈
“我从没想过要走专业写作的路，当时就是写着玩的，写好了丢给同学们看，到现在我也不知道到底是谁帮我投稿到《科幻世界》的。”
就是这篇写着玩的科幻处女作《寄生之魔》投到《科幻世界》后，马上引起编辑的重视，发表在2003年第7期；得到鼓励的罗隆翔再接再厉，把第二篇作品《山海间》也投过去，《科幻世界》在2003年第11期发表。结果在评比2003年度的银河奖时，这两篇作品全部获奖：小说《寄生之魔》获得中国科幻最佳新人奖，小说《山海间》获得读者提名奖。初出茅庐的罗隆翔兴奋地去领奖，那一年是《科幻世界》的鼎盛期，著名作家阿来亲自给他颁奖，《三体》的作者刘慈欣与他同台领奖。
罗隆翔的作品越来越成熟，从2004年至今在《科幻世界》发表12篇作品，获得4次银河奖，其中3次是读者提名奖，2007年凭作品《在他乡》获第十九届银河奖佳作奖。2016年，他的小说《天堂的黄昏》入选吴岩主编的《中国科幻小说选》（汉藏双语版）。
我们先来科普一下银河奖：银河奖（原中国科幻银河奖）是中国幻想小说（主要对象为科幻小说，后加入其他相关项目评选）界的最高荣誉奖项，也是中国内地唯一的科幻小说奖。获奖作品代表着中国内地科幻创作的最高水平。作为中国幻想小说界最高荣誉为中国科幻作家、科幻爱好者、奇幻作家和奇幻爱好者搭建了一个展示作品的平台。银河奖颁奖大会每年举办一次，成为每年一度的科幻盛会。
再来看看在《科幻世界》发表一篇作品有多么不易：《科幻世界》创刊于1979年，是全世界发行量最大的科幻杂志，曾获得“世界科幻协会最佳期刊奖”，曾承办过1991年世界科幻协会年会，是中国科幻期刊中一面历久弥新的金牌。杨潇、阿来、秦莉曾先后任杂志社社长，其中阿来在《科幻世界》任职期间曾以《尘埃落定》获茅盾文学奖。
最后来看一位获得过银河奖的全世界有名的科幻作家：刘慈欣，从1999年到2006年每年都有作品获银河奖，创下连续八年荣获中国科幻最高奖“银河奖”的纪录。他的长篇力作《三体》开创了《科幻世界》连载原创长篇的先例，获2006年度（第十八届）银河奖特别奖。2015年《三体》获美国科幻奇幻协会“星云奖”提名；2015年8月23日，《三体》获第73届雨果奖最佳长篇故事奖，这是亚洲人首次获得雨果奖。（“雨果奖”和“星云奖”被公认是最具权威的两项世界性幻想写作大奖）
罗隆翔已经获得过6次银河奖，其中几次都与刘慈欣同时上榜“读者提名奖”。
罗隆翔说：“我第一次去领奖就与刘慈欣老师结识，我们找了个地方喝酒聊天，他鼓励我走畅销书的道路……”
“我选择这条路是因为它很轻松”
接受记者采访的罗隆翔看起来随意、轻松、自在，他说他就是喜欢这样的生活方式，所以从来不觉得自己写作、获奖有多么了不起，写作，对于我来说，就像打游戏一样，是一种娱乐。我从来不觉得它很重要，也不觉得它有多厉害。”
“你没觉得写作有痛苦难熬的时候吗？有的作家甚至说，写一部长篇会减寿十年呢。”
“没有！痛苦的话我为什么要去写？我是觉得快乐才去写，我也希望看我作品的人都能从中感受到愉悦。”
陪同记者采访的两位小粉丝频频点头：“真的，看你的作品特别好玩，很幽默，很轻松，虽然有些科学术语看不懂，但都觉得很好看，非要一口气看完不可！”罗隆翔很开心地笑了。
小粉丝问：“你平时写作是像其他作家一样，都是在夜深人静时才能写吗？”
“我随时都能写。”罗隆翔从随身携带的公文包里掏出手机和一个折叠键盘，连接上就噼里啪啦地打字，就是下乡的间隙我也会随手记录下一些想法，灵感来了就不会被打断，什么时候都能连得上。我曾经想过专职写作，可是发现这样我反而写不出来，好像与社会脱节了似的。我在工作的间隙进行碎片化的写作，就等于是娱乐，是放松，并不觉得辛苦。”
“那你那些丰富的想象是怎么来的？”小粉丝非常好奇。
“基于现实科技，对未来进行合理展望。理工科的专业知识给了我很大帮助，当然每次写作之前也要查阅很多相关的科技资料。”
罗隆翔透露，他在2015年分别与科幻世界杂志社、天津微像国际文化传播有限责任公司签约，正式成为签约作家。签约要求一年创作5篇短篇小说，8年内创作一部长篇小说。他仅用两个月就已经完成了5篇短篇的任务，现在正在全力创作一部科幻长篇小说。“写长篇也不难……”
他说得轻轻松松，给人的感觉，已经不是牛人，简直是神人了！难道他是传说中的写作天才？
可是，他竟然否定了——
“其实我一直很烦被视为作家什么的”
“我读书时作文并不好，经常拖语文分数的后腿……”“我也没学过任何写作理论，只听过一次文学讲座，讲什么的早忘了……”
“父母喜欢读书，这点对我影响较大，我自小最喜欢读的就是《十万个为什么》《上下五千年》这类科普、历史书。”
人物评价
“在年青一代的科幻作者中获奖这么多的可说是极少。罗隆翔的作品注重年轻人的喜好，故事性强，轻松有趣，不像学院派、理工派那样古板、严肃，能赢得更多年轻读者。”————中国著名科幻作家、《科幻世界》资深编辑刘维佳
《人民文学》2019年第11期卷首语：三篇科幻小说各有各的叙写方位：《星光》以惊险探秘的叙事模式，展开了与“火星人”相伴的亦真亦幻的传奇之旅，荒漠深处的大自然、科技时代的现实镜像以及在作为文化拓展项目的“夏令营”中，也寄寓着对西部建设者的敬意；《泰坦尼亚客栈》里，地球人作为精神背景的主体，用简净的文字，表达对机器人和变异性生命限度的思虑，体现出科幻文学的忧患意识；《爱的二重奏》则以通信方式探讨情感面对新的技术观念规定性的困惑，细腻的辨析和感性的实践，汇聚于丰富的“成长”期许。从这几部新作，我们可以领略科幻文学向四面八方盎然生长的动势。对“星际”时空宽阔的观象，对“智能”界域密切的预测，对“后人类”处境深在的探究，超前性、趣味性、庄重性和文学性愈发协调浑然——而这一切，又通向不断持守与建构和平、美好、安宁的生命状况。
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