弗雷德里克·波尔
弗雷德里克·波尔（Frederik Pohl ，1919-2013），美国著名科幻作家、编辑。作为科幻使者，弗雷德里克·波尔出访过许多国家（包括中国），享有崇高的国际声誉，甚至还参与《大英百科全书》条目编写。
弗雷德里克·波尔向世界展示了什么叫出名要趁早，11岁踏入科幻界参加科幻迷的组织，19岁成了两家科幻杂志的主编，20岁就以嘉宾身份出席第一届世界科幻大会。曾赢得四次雨果奖和三次星云奖。
在奥布赖恩的《科幻小说史》中，弗雷德里克·波尔被列为“科幻作品有史以来七大巨擘之一”。
人物生平
弗莱德里克·波尔1919年11月26日出生于美国纽约市一个推销员家庭，高中毕业后因家贫辍学，主要靠自学成名。第二次世界大战时在空军服役，到过意大利。
在1939年至1949年这十年内主要当科幻杂志编辑，以后当过文学代理人和自由撰稿的专业作家，从1961年起又回到科幻杂志和出版社当料幻小说编辑，因编辑工作上的优异成绩在1966至1968连续三年获“国际科幻成就奖”，从1974年起担任美国科幻作家协会主席。
波尔单独写的科幻小说很少，大部分作品都与著名科幻小说家如阿西莫夫、考恩布鲁斯、约翰·威廉森等合作，共出版长篇小说二十余部，短篇小说集三部。他自称使他引以为荣的作品是《百万日》（1971）这类短篇小说和《沃尔夫班》（1959）这类长篇小说。
波尔曾在美国和西欧的二百多所大学里讲过学，20世纪70年代又在“文化交流”的名义下到苏联、南斯拉夫、罗马尼亚等国讲学。他的作品经常在电视中播映，迄今已摄制成四百多个电视节民很受西方世界观众的欢迎。
2013年9月2日弗莱德里克·波尔去世。
人物成就
弗莱德里克·波尔19岁就担任了科幻小说编辑，第二次世界大战期间曾在欧洲战场服役，退伍后成为一些年轻作家的代理人。20世纪50年代至60年代，他担任《银河》和《如果》两家科幻杂志的主编，对60年代美国科幻的发展起到了引导作用，为此连续三年荣获国际科幻成就奖。
波尔早期创作成就主要是讽刺性的短篇小说。他的长篇大多与别人合作，如《宇宙商人》（1952年）和《海底舰队》（1955年）等。70年代，他结束了自己的编辑生活，潜心创作。1976年，他的《超标准人》赢得雨果奖；1977年、1978年，他的《门口》分别夺得坎贝尔奖、雨果奖和星云奖。这些成就，使他跻身著名科幻作家的前列。 重要作品还有《在蓝色事件的地平线外》（1980年）、《希奇编年史》（1987年）和《太空站之行》（1990年，短篇集）等等。
弗雷德里克·波尔涉足了一个人在科幻小说世界中所能达到的一切领域：他首先是科幻小说迷（他所创建的未来主义者组织如今被人们像寓言一样所传颂）、出版社和杂志社编辑、代理人，还有最重要的是——科幻作家。作为20世纪50年代《星河》杂志的编辑，他为科幻小说创作基调的确立做出了贡献——包括他本人值得记念的主要作品，例如《太空商人》（与西里尔·科恩布鲁思合著）。
他还撰写了《未来的模式》，一本有关他本人在科幻小说领域头45年的回忆录。弗雷德里克·波尔于1919年出生于纽约布鲁克林区，现定居伊利诺斯州芝加哥近郊的帕拉坦。
评价
弗莱德里克·波尔把他自己的科幻小说称作“警告文学”，说提醒人们注意科技发展对人类社会产生的长远后果虽然已成为老生常谈，但他仍要敲响警钟。他还说，他一直对探索人类可能有的各种各样前途感到兴趣，因此他所写小说的主题不赶时髦，但往往带有一定的预见性。
美国文艺评论家弗莱德里克·鲍厄斯说：“在波尔手中，科幻小说是用来保卫人类和人性的武器。作为社会批评家，他应该享有崇高的地位。而他的故事也写得引人入胜，是第一流小说家。”
弗雷德里克·波尔和他的《火星超人》
文/姚海军
弗雷德里克·波尔（Frederik Pohl，1919-2013）是为数不多的几位在新世纪前便来过中国的科幻大师之一，他创作了多部经典性的科幻小说，也以编辑、版权代理人的身份为科幻文学的繁荣做出过重要贡献，获得过包括雨果奖在内的几乎所有重要科幻奖项。但令人遗憾的是，波尔在中国却未拥有与之相匹配的知名度和影响力。他无疑是一位被我们忽视了的科幻大师。
波尔出生于美国纽约市布鲁克林区的一个普通家庭，十一岁时因偶然接触到的一本廉价科幻杂志成为科幻迷，从此如鱼儿游入海洋，找到了真正属于自己的世界。
波尔在20世纪30年代中期就已经在科幻迷当中小有名气。他是世界科幻史上著名的俱乐部“未来信徒”的创始人之一。这个俱乐部的成员当中有多人后来成为美国科幻的中坚，如阿西莫夫、考恩布鲁斯、奈特等。也因此，波尔在1939年便以特邀嘉宾的身份参加了第一届世界科幻大会。
1939年至1943年，波尔开始担任《惊骇故事》和《超级科学故事》的编辑。但这两本科幻杂志都不是很有影响，不久就相继停刊。1943年至1945年，波尔应征入伍，作为驻意大利的空军气象员，在短短两年内荣获多枚战斗勋章。不久二战结束，作家们纷纷从军人转为文职，波尔成为年轻作家们的版权代理人。由于他对出版机制的深入了解，很多作家都愿意通过他将作品卖给出版商。阿西莫夫的不少作品就是通过波尔的努力才与广大科幻迷见面的，这其中包括他的重要长篇《天空石子》。
50年代，波尔一改以往用笔名发表作品的习惯，开始用真名发表作品。他充分发挥作为一名作家的聪明才智，保持了差不多十年的高峰期。这期间，他与C.M.考恩布鲁斯合作出版了不同凡响的社会科幻小说《太空商人》和《狼毒》等作品。可以说，《太空商人》同时确定了两位作家在科幻界的地位。对50年代的年轻读者来说，波尔和考恩布鲁斯是两柄剖析社会问题的手术刀。即使是在今天，他们的一些观点仍然直刺唯利主义者们的心脏。也是在50年代中间，波尔开始了与另一位重要作家杰克·威廉森长达三十七年的合作。这两位科幻长青树断断续续共同创作了《海底舰队》等三个科幻系列。
到了60年代，波尔的主要身份是科幻编辑，他先后担任两本科幻杂志《假如》和《银河》的主编。在此期间，《假如》曾连续三年获得雨果奖最佳科幻杂志奖，而《银河》也发表了很多知名作家的重要作品。这两本杂志成了美国科幻的主导，但波尔却发现，他几乎失去了全部的写作时间。
在70年代，波尔才真正找回了自己作为科幻作家的职业身份，他的创作高峰期也因此再次到来。1976年，他的《火星超人》获得星云奖。1978年，波尔凭借“稀奇人”系列的第一部《通向宇宙之门》获得了雨果奖、星云奖和坎贝尔奖三大科幻奖。1979年，他的另一部重要长篇《吉姆》获得美国国家图书奖。一系列新的荣誉，让波尔从一位知名作家变成了科幻界的权威人士。他仍保持着和蔼可亲的风范，对科幻的爱也更加炽热了。当有人问“如果你改写纯文学作品，会拥有更多读者，可你为什么仍继续写科幻？”时，波尔回答说：“我之所以写科幻小说，是因为我喜欢它，喜欢它探索的领域……我认为科幻读者是最好的读者。他们聪明、活跃，容易交流……科幻对我来说永远是个迷人的奇境。”
波尔的科幻小说不仅富含一流的科幻创意和对科技发展的深刻洞见，在写法上也更能给人文学上的享受。他认为科幻小说并不是预言未来，而是描绘未来的可能性，以摒弃那些坏的未来。波尔经历了美国科幻文学发展的各个阶段，却总是能跟上时代的脉搏。一直到去世前，波尔都不断有作品发表或出版。
《火星超人》是波尔最重要的三部作品之一，不仅获得了星云奖，进入雨果奖决选名单，还取得了坎贝尔纪念奖第二名、轨迹奖第三名的佳绩。这部作品的诞生，有一段逸闻，说波尔应邀为一位女电影制片人创作一部太空赛博人的剧本。可当他花了数月时间完成任务，那位电影制片人却不知去向。他未能拿到稿费，于是便把剧本改写成了小说。
《火星超人》在1999年曾出版过中文版，当时译作《人变火星人》。小说讲的是，在世界即将陷入动荡之际，美国利用赛博人率先实现了火星移民，从而扭转了世界的危局。显然，从小说内容看，无论是《火星超人》还是《人变火星人》均未能传达出英文原书名Man Plus的全部意蕴（这是语言转化过程中无法避免的遗憾）。Man Plus的重点是对自然人的硬件强化（小说主人公罗杰·托洛维的很多器官都被机械装置替换，甚至还“长”出了翅膀状的太阳能帆板）。英文书名原本包含着强烈的赛博朋克感和对人的异化的强调。
对火星加以改造以适应人类扩张需求是科幻小说中经常出现的主题。同样写火星移民，波尔却另辟蹊径。《火星超人》提供的移民方案不是去改造火星，而是对人进行机械性强化以适应火星。在这个过程中，火星人先驱经历的痛苦不难想见。他失去了原本的英雄光环，成为亲朋眼中无法亲近的怪物，甚至失去了性能力。对这一系列变化的描写充分展现了波尔作为一名小说家的不俗功力。围绕对罗杰的改造，科技界、科技界与政界的复杂关系被精细呈现。像弗兰肯斯坦一样，罗杰身上集中了人性与非人性的冲突，他虽然成了怪物，却也因此成了科幻小说史上又一个立体的人。
波尔的《火星超人》不仅在科技创想方面、在科幻与主流文学的融合方面取得了令人瞩目的突破，在未来国际政治格局方面也展现出惊人的预见性。这部科幻作品在四十三年前便预言了中国和亚洲的全方位崛起。对照今天的现实，小说中新亚盟的构成、新亚盟与美国的关系、中美在高科技领域的竞争与冲突都非常值得玩味。
《火星超人》的神奇不止于此。读到最后，你会惊讶于人类的渺小。人类登陆火星、人类所做的一切，都不过是另一个智慧种族所做的局。
弗雷德里克·波尔和他的《通往宇宙之门》
文/姚海军
《通往宇宙之门》是“昔奇人”三部曲的第一部，也是弗雷德里克·波尔本人最满意的一部小说，获得了科幻同行与读者的一致赞誉，包揽了当年的世界科幻大奖雨果奖和星云奖。要知道，在两大奖的历史上，同时获得双奖的作品可不多。
《通往宇宙之门》有着颇为硬朗且极具拓展性的科幻设定。有人在宇宙深空发现一颗被掏空的小行星，里面的隧道中装满了技术先进的外星飞船。地球人掌握了这些飞船的基本使用方法，并利用它们轻易地跨越千万光年的距离。但是，对于制造了这些飞船的外星种族，人们却几乎一无所知，也无法真正掌握他们遗留下来的神奇科技。在商业机构的运作下，众多星际寻宝人来到这颗被称为宇宙门的小行星，甘冒超高的折损风险（主要原因在于飞船的航线由外星人设定且无法更改，而原初航线的目标早已经沧海桑田），乘上外星飞船，驰骋于星空之间，找寻飞船的主人昔奇人的珍贵遗迹，以赢得高额赏金。
抛开昔奇人神奇的飞船，当时的地球人也已经实现了太阳系内殖民。而随着故事的展开，地球文明的境况也渐渐得以呈现。整体上，人类正面临着巨大的人口压力和资源压力。尽管人类实现了跃入星空的梦想，可基本的生存状态却并未有太大的改变。
小说的主人公布罗德黑德靠着一张彩票摆脱了在地球的坚苦工作来到宇宙门，与其他寻宝人一样，他渴望能够通过星空寻宝一夜暴富，改变自己困顿的人生。但是，进入昔奇人的宇宙飞船，就意味着你便毫无把握地把自己的命运交给了未知。面对高死亡风险，他总是鼓不起勇气。他的生活穷困而混乱，游走在众多女性之间，却也在宇宙门结识了真爱克拉垃。
小说采用双线叙事。一条线是布罗德黑德在宇宙门的生活，另一条线是布罗德黑德接受机器人心理医生西格弗里德治疗的过程。两条线巧妙地编织在一起，打开了布罗德黑德复杂的内心世界，挖出了他竭力隐藏的秘密。
《通往宇宙之门》在叙事上的使用了一种很有创意的手法。在双线推进的同时，有关昔奇文明探索的一些知识硬块和零散信息以一种自成体系的结构插入文本之中。既为读者提供了更多视角，也保证了故事的流畅性。这种方式会让我们很自然地联想到刘慈欣的《三体Ⅲ·死神永生》，也许刘慈欣很早就读过波尔的这部科幻杰作。
弗雷德里克·波尔是一位多面科幻作家，他的科幻小说具有硬科幻的典型特质，对人类的生存状态与未来也有着深切的关怀。在《通往宇宙之门》中，我们可以看到新浪潮运动对他创作的影响。黄金时代的科幻作家的目光是宇宙，而新浪潮作家们关注的则是人类的内心世界。波尔在《通往宇宙之门》给出的综合性方案是：宇宙的终极即为人的内心。
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