不一样的E伯爵，别出心裁的《异乡人》

文/言又习

两个现代宅男误入19世纪美国西部荒野如何回家？一部融合了西部小说、推理小说、幽默小说和科幻小说的跨界作品——《异乡人》

在遇到《异乡人》之前，我读过E伯爵老师的《紫星花之诗》《七重纱舞》等长篇，以及杂志上的一些短篇，诸如《七宗罪》系列、《孟浮白奇案录》系列。

E伯爵对多种的文风驾驭，少有人及，无论是欧美背景、民国背景，或是古风、和风，都浑然天成、转换自由。题材的多样化，更是惊人，推理、奇幻、科幻，均有涉及。在E伯爵的文字世界里，题材与文风均是为情节与人物服务，不存在限制和隔阂。《异乡人》则进一步体现了E伯爵在这一方面的优势。

想象一下，一个来自纽约的宅男程序员戴维，在茶水间举着一杯咖啡穿越了时空，来到淘金时代的美国西部——牛仔、土著和无处不在的黄沙。幸运的是，遇到了和他同样遭遇的中国留学生吴有金，两人通过《星球大战》成功接头，可惜即使合体战斗力依然是负值。在他们回家的路上，有强悍粗犷的警长、不知是敌是友的印第安人、诡计多端的淘金客，更多的是时空穿梭的未解之谜……

而悬疑和科幻两大元素就像胡椒和孜然，让故事散发出独特的香气，引诱读者翻开这本多汁可口的小说，在翻阅的过程中，进一步入味。

在看《异乡人》之前，无论是略微重口的《七重纱舞》，还是奇幻史诗的《紫星花之诗》，我始终觉得，E伯爵老师的作品偏“淡”。 《七重纱舞》情节够曲折、人物也立体丰满，《紫星花之诗》情感冲突大、世界观庞大，然而读来始终有隔膜感。这并不是一个缺点，尤其是像奇幻作品，那种幻想中的瑰丽世界，距离感正是美的来源。

但这种“淡”会强化旁观感，而不是代入感。对一些类型的作品，就不太合适了。 《异乡人》则完全打破了这个问题，明明是美国西部世界，却极其接地气。

戴维来到陌生世界惊慌失措、时不时陷入危险，如同被拎起来的小白兔怎么蹬腿也没用；吴有金为了安全装了整整两年的面瘫，实则是个话痨，还有洁癖和强迫症，晒衣服夹子必须对称；警长看似粗犷不讲道理却是个极富责任的家伙；神父散发着圣光居然是个财迷…… 《异乡人》的烟火气，来自于人物极强的可代入性，每一个栩栩如生，如在面前。

《异乡人》最大的戏剧冲突，在于两个现代人来到了两百多年前美国西部。生活上的不便已经是最小的问题，价值观道德观上的冲突、文化知识上的代沟，以及为了不暴露身份的谎言，无处不在。E伯爵为两位主角安排了一个又一个的坑，等着他们跳，而读者看得乐此不疲。

E伯爵老师对欧美文风的把控，可谓娴熟、自然。欧美背景的作品，往往带有翻译腔，而且基本都是长句。这两点，对作者的笔力要求甚高。翻译腔，对读者是自带门槛的；而长句，由于阅读过程中读者其实是有在心中默念的，越长的句子，越难以阅读，如何舒服流畅、不在语言上造成阻碍，全看作者的语言功力。《异乡人》无疑做得非常优秀，尤其是主角们如泥石流滑坡般大篇幅的内心戏，我都忍不住想和主角一起吐槽。

最后，E伯爵一直都是我非常喜欢的作者，但《异乡人》直接把老师在我心里的喜爱程度拔高了一个层次。好的作者不常有，会进步的作者更不常有，一个会突破自我的作者就更加少见。《异乡人》延续了E伯爵一贯的优点，而烟火气这一点其实在《孟浮白奇案录》系列就初见端倪，可惜这个系列未能继续，好在在这本书中得以延续，并且更进一步。 不一样的E伯爵，别出心裁的《异乡人》