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| 科幻类别 [2020/03/09 23:10] – [末日灾难] 瓦力 | 科幻类别 [2023/10/27 16:53] (当前版本) – [末日灾难] 瓦力 | ||
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| ====== 科幻类别 ====== | ====== 科幻类别 ====== | ||
| ===== 太空歌剧 ===== | ===== 太空歌剧 ===== | ||
| + | 主条目：[[太空歌剧]] | ||
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| 是科幻的一个分支，强调故事的戏剧性，不像硬科幻强调科学的考证，也不同软科幻强调启发性，有时太空歌剧是太空戏剧（space drama）和太空幻想（space fantasy）的代名词。一般泛指将传奇冒险故事的舞台设定在外太空的史诗科幻作品，代表作品有《星球大战》（Star Wars）及《星际旅行》（Star Trek）系列。 | 是科幻的一个分支，强调故事的戏剧性，不像硬科幻强调科学的考证，也不同软科幻强调启发性，有时太空歌剧是太空戏剧（space drama）和太空幻想（space fantasy）的代名词。一般泛指将传奇冒险故事的舞台设定在外太空的史诗科幻作品，代表作品有《星球大战》（Star Wars）及《星际旅行》（Star Trek）系列。 | ||
| - | [[太空歌剧|详细词条]] | + | |
| ===== 未来史诗 ===== | ===== 未来史诗 ===== | ||
| - | 将故事背景设定在久远的未来，以史诗的笔法描绘人类文明的历史进程。在银河系和太空旅行的格局下，讲述我们自己，以及我们所处的社会。代表作有阿西莫夫的《银河帝国》系列、丹·西蒙斯的《海伯利安》、田中芳树的《银河英雄物语》。 | + | 将故事背景设定在久远的未来，以史诗的笔法描绘人类文明的历史进程。在银河系和太空旅行的格局下，讲述我们自己，以及我们所处的社会。代表作品有阿西莫夫的《银河帝国》系列、丹·西蒙斯的《海伯利安》、田中芳树的《银河英雄物语》。 |
| ===== 技术伦理 ===== | ===== 技术伦理 ===== | ||
| 科学技术的进步带给人类焦虑和冲突，有相当一部分探讨人类和类人、人工智能的关系。代表作品有艾萨克·阿西莫夫的《我，机器人》、玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、菲利普·K·迪克的《仿生人会梦见电子羊吗? | 科学技术的进步带给人类焦虑和冲突，有相当一部分探讨人类和类人、人工智能的关系。代表作品有艾萨克·阿西莫夫的《我，机器人》、玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》、菲利普·K·迪克的《仿生人会梦见电子羊吗? | ||
| ===== 文明伦理 ===== | ===== 文明伦理 ===== | ||
| - | 当人类文明和其他地外文明相遇时，是相互冲突、相互对抗与屠戮，还是不同种族不同文明剑跨越种族屏障互相交流、互相理解与尊重？代表作品有奥森·斯科特·卡德的《安德的游戏》系列第二部《死者代言人》、刘慈欣的《三体》系列。 | + | 当人类文明和其他地外文明相遇时，是相互冲突、相互对抗与屠戮，还是不同种族不同文明间跨越种族屏障互相交流、互相理解与尊重？代表作品有奥森·斯科特·卡德的《死者代言人》、刘慈欣的《三体》系列。 |
| ===== 赛博朋克 ===== | ===== 赛博朋克 ===== | ||
| - | 是“控制论”（Cybernetics）与“朋克”（Punk）的结合词，以信息技术作为主题的科幻故事分支之一，常与蒸汽朋克混淆。背景大都建立于“低生活与高科技的结合”（combination of low-life and high tech），通常拥有先进的科学技术，再以一定程度崩溃的社会结构做对比；故事框架通常是社会秩序受到政府、财团或秘密组织的高度控制，而角色利用其中的漏洞做出某种突破。代表作品有威廉·吉布森的《神经漫游者》、沃卓斯基兄弟导演的电影《黑客帝国系列》、日本漫画家木城ゆきと的《铳梦》。 | + | 是“控制论”（Cybernetics）与“朋克”（Punk）的结合词，以信息技术作为主题的科幻故事分支之一，常与蒸汽朋克混淆。背景大都建立于“低生活与高科技的结合”（combination of low-life and high tech），通常拥有先进的科学技术，再以一定程度崩溃的社会结构做对比；故事框架通常是社会秩序受到政府、财团或秘密组织的高度控制，而角色利用其中的漏洞做出某种突破。代表作品有威廉·吉布森的《神经漫游者》、沃卓斯基兄弟导演的电影《黑客帝国》系列、日本漫画家木城ゆきと的《铳梦》。 |
| ===== 蒸汽朋克 ===== | ===== 蒸汽朋克 ===== | ||
| 蒸汽朋克是一种流行于20世纪80年代至90年代初的科幻题材，显著特征为故事都设定于一个蒸气科技达到巅峰的架空世界。这类故事对工业革命时代的科技进行了极大的夸张，创造出一个与当今科技文明或未来科技文明都不同的、依赖于简单机械装置的科技世界。广义地说，将某种科技置于图腾地位，并将其力量极度夸张化的文明或世界观，都可算是蒸汽朋克。代表作品有弗里茨·朗的电影《大都会》、宫崎骏的《天空之城》、布鲁斯·斯特林的《差分机》。 | 蒸汽朋克是一种流行于20世纪80年代至90年代初的科幻题材，显著特征为故事都设定于一个蒸气科技达到巅峰的架空世界。这类故事对工业革命时代的科技进行了极大的夸张，创造出一个与当今科技文明或未来科技文明都不同的、依赖于简单机械装置的科技世界。广义地说，将某种科技置于图腾地位，并将其力量极度夸张化的文明或世界观，都可算是蒸汽朋克。代表作品有弗里茨·朗的电影《大都会》、宫崎骏的《天空之城》、布鲁斯·斯特林的《差分机》。 | ||
| ===== 柴油朋克 ===== | ===== 柴油朋克 ===== | ||
| - | 柴油朋克是一种类似蒸汽朋克的幻想题材，结合了一战间期至20世纪50年代的柴油机技术、复古未来主义技术和后现代主义。代表作品有飞利浦·迪克的《高堡奇人》、电影《天空上尉与明日世界》和《疯狂麦克斯》系列。 | + | 柴油朋克是一种类似蒸汽朋克的幻想题材，结合了一战至20世纪50年代的柴油机技术、复古未来主义技术和后现代主义。代表作品有飞利浦·迪克的《高堡奇人》、电影《天空上尉与明日世界》和《疯狂麦克斯》系列。 |
| ===== 时间旅行 ===== | ===== 时间旅行 ===== | ||
| 以时间旅行为主要设定，冲突多集中在时间旅行所引发的种种悖论。主要作品有H·G·威尔斯《时间机器》、奥黛丽·尼芬格的《时间旅行者的妻子》、电影《回到未来》系列。 | 以时间旅行为主要设定，冲突多集中在时间旅行所引发的种种悖论。主要作品有H·G·威尔斯《时间机器》、奥黛丽·尼芬格的《时间旅行者的妻子》、电影《回到未来》系列。 | ||
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| ===== 末日灾难 ===== | ===== 末日灾难 ===== | ||
| - | 表现灾难来临前后的细部描绘或全景展现，往往会透露出宗教灭世情结。代表作品有电影《后天》、《2012》、小宋左京的《日本沉没》和尼尔·斯蒂芬森的《七夏娃》 | + | 表现灾难来临前后的细部描绘或全景展现，往往会透露出宗教灭世情结。代表作品有电影《后天》、《2012》、小松左京的《日本沉没》和尼尔·斯蒂芬森的《七夏娃》 |