科幻作家:灰狐

灰狐

灰狐,新锐科幻作者,1982年生于山西,从军六年,转业后开始尝试写作。曾任第六届“未来科幻大师”赛评委。从2012年在《科幻世界》上发表处女座以来,杂志《科幻世界》《文艺风赏》以及蝌蚪五线谱网站、APP《ONE-一个》等科幻平台/媒体发表长短篇科幻作品共计约100余万字,作品风格各异,曾在星云奖、银河奖、未来科幻大师奖、晨星奖、光年奖等各类科幻类奖项中取得过优异成绩,斩获多项科幻大奖。

人物生平

1982年生于山西。

高考后考入中国人民解放军汽车管理学院,从军六年。

后弃武从文,2012年开始科幻写作。处女作《守门人》发表于科幻世界2013年7月刊,同年12月刊发表短篇《狩猎季》

获:

第七届星云奖年度新人银奖

第三届“光年奖”二等奖

第四届、第五届“光年奖”一等奖

第四届未来科幻大师奖一等奖

第二届晨星•晋康科幻文学奖特别奖

第三届晨星科幻文学奖最佳科幻微电影剧本奖、最佳科幻中篇奖。最佳科幻短篇银奖和蓝色彩虹基因奖二等奖

第一届冷湖奖三等奖

第十届全球华语科幻星云奖长篇金奖

第三十届银河奖微科幻金奖

守门人/2013-07

狩猎季/2013-12

梦境/2014

云狸/2014

费客小传/2014

第107次中奖/2014-04

太阳引擎/2014-05

传承/2014-06

我是城/2014-08

广场之战/2014-09

逃离末日/2014-10

仓库番/2014-11

时间银行/2015

鲸鱼航线/2015-03

剪纸/2015-07

棋局/2015-09

诸神的黄昏/2015-12

最后的条件/2016-06

招魂/2016-08

无数个新年/2017-08

全城高考/2017-12

弹震症/2018-01

梦镜/2018-01

墨攻/2018-06

XY/2018-11

退相干/2018-11

如果鸟语花香/2018-12

三位一体/2019-09

相对永恒/2020-02

爱因斯坦的诅咒/2020-03

“他是不很出名,但刘慈欣在《三体》之前也一样没今天这么出名。中国科幻就是因为不断有新人出现,才充满了希望。”————《科幻世界》主编姚海军

  • 固体海洋

在开始正题之前,请先允许我“画”一幅素描:

中等身高、微胖、圆脸、黑框眼镜,笑容很敦厚温暖……你想到了谁?如果你的答案不是刘慈欣的话,我想那是因为我没有说格子衬衫……一个小小的玩笑。由于语言的模糊性,你确实可能在寥寥数字中把一个人误认为另外一个人。前几个月在青海冷湖,这位在外表属性上与大刘有几分相似的老兄当着大刘的面打趣:我一直努力在写作上向刘慈欣老师靠拢,结果写作上没怎么靠拢,颜值上倒是靠拢不少。

灰狐老师过谦了。

众(小众)所周知,灰狐老师是中国目前为止最接近科幻奖项大满贯的人:星云奖、未来科幻大师奖、光年奖、晨星奖……也许只差一座银河奖。我想灰狐老师心里憋着一股劲,毕竟,对于一个中国科幻作家来说,银河奖的分量不言而喻。诚然,灰狐老师通往银河奖之路漫长而曲折,但我却认为,这种漫长和曲折是有必要的。所谓的曲折,我将其视为台阶,当一个作家踩着一级又一级台阶走上巅峰时,巅峰于他不过是平地,自然不会有跌落的风险。

对,我说的就是那种稳扎稳打,有野心有才气又有积累的科幻作家,譬如灰狐老师。

想想大刘:36岁初试啼声便一鸣惊人,然后是连续多年的银河奖,然后是《三体》……也许你注意到的关键字是“一鸣惊人”,而我注意到的却是“36岁”……我不否认大刘是天才,但天才有时候也需要厚积薄发,如果没有三十多年的沉寂,没有其后在短篇中多年的浸淫,大刘会是现在的大刘吗?这一点存疑。

言归正传。和大刘一样,灰狐老师自出道以来同样完成了一定的积累,他的写作也在渐入佳境。从《招魂》到《弹震症》到《无数个新年》,他的文风越来越洗练圆融,但这并不是我想说的重点,我想说,和灰狐老师的自谦略有出入的是,他的作品确实也有大刘作品的“颜值”。

让我们从外向内阐述这个问题。一个文学作品的“外”是什么?个人认为,一个文学作品的最外层是它的出发点:你想宣泄、讲道理、传达感受、追求审美体验,还是想讲好一个故事?当然文学作品的出发点不会只是其中之一,而必然是以上要素的混合。它的出发点在哪里,取决于各种要素的相对比例。在我看来,灰狐和大刘都对Story Telling倾注了极大的热情。所以你会毫不意外地在他们的小说里得到一个精彩纷呈的故事。刘宇昆说过,人以故事理解世界。故事是人的基本诉求之一,这二位无疑很好地满足了我们的诉求,这是他们的共同点之一。而在讲故事方面,做为一个80后,灰狐老师有更为鲜明的时代特点,体现在《固体海洋》中,就是场景之间的快速切换和剪辑,更强的镜头感,对叙事节奏的精准把控。这些特点无一不在撩拨你最深层的故事欲望,让你有电影大片式的沉浸感,让你不觉得这本近400页的小说冗长枯燥。灰狐老师以故事形式的“轻”去深入故事主题的“重”,这种春风化雨的故事法是群众们喜闻乐见的,关于这一点,我还会在后面讲到。

让我们继续向文学作品的内部进发,我们看到了它的文笔、结构和技巧。有人说大刘的文笔不好,我不知道他是怎么理解“文笔”二字的:是辞藻的堆砌?是风格上的创新?是形式上的解构主义?我认为此种理解太过狭隘。大刘是一个走出修辞迷雾的人,他的文字足够简单精确,足够传达他感受的毫末,对我而言,这就是好文笔。在这一点上,灰狐同大刘继续“撞衫”。他的文字也追求干净、有韧劲的表达效果,同时还有自己的风格:一点点小幽默,时不时偷偷带你开个车……此话题略过不表,有兴趣的同学请到《固体海洋》中去找。

再接下来是人物。人物塑造是科幻作品最被人诟病的地方,回想你的科幻小说阅读史,你能说出了几个名字?反正我只记住了光明王萨姆,骡,经常乱入的何夕、丁仪、LW31,《三体》里的云天明、程心……必须承认,除了萨姆之外,以上人物都很难称得上“立体”。而在《固体海洋》里,灰狐老师却成功地让我记住了拉尔夫、李时力、寇瓦纳、渡边佑、渡边亮、藤原岩、岩太……这些人物个性饱满而又强烈,当然此种程度的人物塑造每个科幻名家都能做到,最令我印象深刻的,是渡边佑这条线索中的人物。这些日本渔民被赋予了很大的性格复杂度和人物弧光,常常干一些情理之外意料之中、令人心热也让人齿冷的事儿,这样的塑造在科幻小说中是难能可贵的,在此为灰狐老师点个赞……说一个小小的缺点:和大刘很像,灰狐老师似乎也没怎么费心塑造女性人物,尽管明显看得出,狐叔还是很有女人缘的……

拉拉杂杂一大堆,终于到了我最想说的:文学作品的核心。个人观点,文学作品的核心是情怀,情怀是一个文学作品能否流传的根本要素。而有种经久不衰,于古往今来的世界人民心有戚戚焉的情怀是什么呢?——是悲悯。那些但凡能站在文学顶峰的人,从托尔斯泰到陀思妥耶夫斯基,从福克纳到海明威,无一不有悲悯之心。科幻作家当然也需要悲悯,一种具有更大时空尺度的悲悯。大刘无疑有这样的悲悯,中国的顶级科幻作家们何尝不是?回到灰狐老师,回到《固体海洋》,这本书不讲大道理,不痛心疾首也不声色俱厉,它只从细节营造叙事,它让你跟随几路人马步入白色垃圾的包围圈,顺便用因纽特男孩儿对海豹的“慈”映照日本渔民对同是海洋哺乳类的,海豚和鲸的“狠”……悲悯在故事中如剥洋葱般逐层彰显(再顺便赞一下灰狐老师叙事的层次感),那是一种对地球母亲的悲悯,对地球上所有生物的悲悯,当然,因为人类永远无法脱离广义的自然,这种悲悯必然也是指向人类自身的,李时力对家乡的惊鸿一瞥足够触目惊心,也足够振聋发聩,让你看到,人类制造出的白色垃圾如何反噬人类自身……

《固体海洋》是一部环保主义小说,它敦促我们重新思考我们的生活方式,思考我们与自然之间的关系。于我而言,一部科幻小说有了这样的思想“脊髓”便以足够。而今有太多科幻小说都把注意力放在创意和技巧上,有太多关于科幻小说的讨论都集中在“软”“硬”之别上,我认为这是舍本逐末。没有情怀,一部科幻小说很难说得上杰出。平心而论,《固体海洋》里的技术细节并不多,想象的“规模”也并不宏大,但它有高潮迭起的故事,流畅顺滑的阅读体验,丰满深邃的人物——最重要的,悲悯的情怀。

感谢狐叔创造出这样一个美好的精神产品,让几个小时的阅读时光没有虚度——我这洋洋洒洒两千五百字的书评说明了一切。狐叔有一个顶级科幻作家所需要具备的全部自我修养,在稳扎稳打的创作实践中,他的下一个目标,就是早日把银河奖收入囊中。

我相信这是一定会实现的。

  • 鲸鱼航线

我们经常说时间将现在变成过去,将未来变成现在。我们无时无刻不在经受着时间的到来和离去。可未来究竟离我们有多远?我们在这段距离上所处的位置在哪里?尽管我们都知道到未来的距离需要时间去丈量。但人是一个个独立的个体,就是这一个个独立的个体在不同的时间节点上见证了过去、现在、未来。

而我所处的时间节点是见证现在,很荣幸我在当下见证了灰狐老师的这本《鲸鱼航线》,在这本书里我看到了不一样的未来故事。“我们跨越了海的羁绊,却搁浅在人心的漩涡。”在这本有关未来的科幻作品里,我们可以在灰狐构建的世界里享受一场无与伦比的饕餮盛宴。在这个系列的故事里你可以看到世界观的构建很宏大,就像《鲸鱼航线》在久远的未来,那是一个水的世界,陆地沉如大海,一船的漂泊者在船长的带领下,乘坐“达尔文”号,一直在紧紧追逐着一头名叫“娜塔莎”的鲸鱼。因为他们坚信在鲸鱼娜塔莎的带领下他们将登上久久未曾踏足的陆地。没有人见过这头鲸鱼的全貌,可偶尔喷出的水柱和扬起的鲸尾却显示着它的存在。

他们坚信鲸鱼是最聪明的生物,跟着它走,他们终将会重返陆地。“达尔文”号在漂泊的过程中救起了一名遇险者,这是一个从陆地落入海中的遇难者,久违的陆地让一直漂泊的人兴奋不已。一场惊心动魄的故事悄然开始……

“旧世界已经被毁了,活下来的人已经不多。这里面有好人,但更多的是像你这样的人。我们仍然相信人性,但又必须有所防备。我们没有目标,不去寻找什么,只是偶然遇见。”相信人性,没有目标只是偶然遇见。在未来水世界人总要相信点什么,追求点什么,而那些则是希望。

《鲸鱼航线》带给我不一样的感受,在这部作品里看到的最多的还是人性。很佩服灰狐三言两语之下就能把人性描写的淋漓尽致。就像这本书里面的《无数个新年》时间在某个空间里不停的循环往复,“我”对于这叠加在一起的时间从最初的焦虑,到无奈,再到寻找其中的乐趣这是一个心里变化的过程,可时间却无法弥合。而在这个故事里到最后会发现温情,真的是特别的温暖,当所有家人其乐融融的在一起感到幸福时,你会发现时间最终不在循环。时间的脚步依然是在向前,而看到灰狐老师的作品真的时眼前一亮。

灰狐老师是国内新锐科幻作家,斩获多项科幻大奖,他的这部作品是在科幻的故事情节里体现人性。他的构思很新奇,我个人来讲很喜欢他的写作风格。就像王晋康老师的评价:把人性中的万千纠结恰如其分地构建于未来技术之上,使科幻构思真正成为情节发展的内在动力。故事裁剪详略得当,手法纯熟,情节机智。

科幻作品给我们的思想打开了一个新的大门,科幻并不遥远正因为有想象,所以人才会梦想成真。我们作为独立的个体在时间的节点上见证着当下属于自己的时代,而在遥远的未来我相信会有更多的他们去见证,去践行!未来并不遥远……

李雷:您觉得这么多年来,科幻对您的实际生活有什么影响?

灰狐:充实了很多,认识了很多很好的老师和朋友,得到了大家的帮助,一步一步走到今天,出了两本书,很满足了。我读的是军校,专业是汽车分队指挥。”灰狐是国内科幻文学界的新人作家,从2012年开始写作,处女作小说叫《守门人》。促使他拿起笔写小说的,是一个很现实的原因,“开始我是想找点事做,最好能赚点稿费。结果稿子发表了。

李雷:当今的中国科幻迷似乎更看重硬科幻,您觉得是个人喜好还是科幻迷还需要时间去接受新类型?您觉得《固体海洋》是软科幻还是硬科幻,科幻市场需要发展,是需要更多普通人看的懂的软科幻,还是像《星际穿越》一样的普通人看不懂但觉得很厉害的硬科幻。

灰狐:固体海洋应该算是软科幻吧,全程没有什么特别硬的技术构造,细节方面都没写(捂脸),因为底子薄,所以想写也写不出太硬的东西。

李雷:您觉得科幻作品存在的意义是什么。

灰狐:这个太大了,宏观上面说不好,我就说说科幻对我的意义吧,主要就是给了我幻想的空间,让我知道世界上还有很多的可能性。我三十多岁的时候才开始试着写作,之前语文作文都没拿过高分,全靠科幻作品培养出的白日梦性格给我壮胆。再有就是通过大量的阅读有了很多人性方面的感悟,人类在浩瀚的时间空间中不过是一粒沙子,说服自己在困难面前认怂更容易了。

李雷:请问您是怎样与科幻结缘的,又是怎么想到要创作《固体海洋》这样一本环保题材长篇科幻小说的呢。 您觉得《固体海洋》的故事会在我们现实世界发生吗,您了解的现实资料又有哪些。

灰狐:最初只是一副画面,一头北极熊站在碎冰之上,无路可去。我想以这个画面为基础写一篇小说,然后去查了一些海洋方面的资料,越看心里越难受。我们人类竟然能把海洋污染成这个样子,于是方向转向了塑料污染,慢慢就写成了现在的《固体海洋》。

希望不会发生,但是如果海洋污染继续扩大,那人类可能没有科幻小说中那么好的运气。自从写了固体海洋之后,就经常看到网上出现有关各种海洋污染的新闻,前两天奔跑吧兄弟的主题就是有关垃圾的,塑料制品靠自然降解需要两百万年。我看到过一个数据,地球人类的总质量大概5亿吨左右,而人类产生的塑料垃圾已经超过了90亿吨,而且随着社会的高速化,塑料垃圾的产量会越来越多。

李雷:您觉得人类最终的归宿是什么。是像大刘说的,时间很长,不管多长都会灭绝,还是有其他的看法。

灰狐:我个人觉得,人类这种个体很快(也可能是三五千年)就会遇到自己的局限,毕竟让人类在宇宙中生存成本太高了。生物的本能是将遗传信息延续下去,现在我们已经找到了另一种让信息延续下去的方法,很多人对刷微博的执着超过了生孩子,也许就是下一代演化的方向吧。

李雷:假如您这次获奖,会是怎样的心情,有怎样的创作计划,是否装着雨果奖的梦。

灰狐:现在谈这个还太早,虽然我已经计划好了奖金该怎么花,但是还不到说的时候(羞涩)。雨果奖……还早,继续努力吧。

李雷:现如今越来越多的新人作者投入到科幻写作中。您对新人写作如何提高写作水平有什么建议?

灰狐:真心想对新人作者说的是:请不要着急,继续保持阅读,达到一定的阅读量之后再开始动笔(给我们留下十年到二十年的生存空间)。 开个玩笑,对于想写科幻的朋友来说,一定要开始动笔,完成一个构思、写作、完结、投稿、收到反馈的过程,就了解真正的写作是怎么回事了。 最忌讳“我一定要构思好才下笔”“这里不太完美我要再修改修改”一篇稿子磨上三年五载的,什么都耽误了。

写“科技元素”与写“人”的比重问题。

科幻小说需要想象力,但最重要的应该是对人的理解。排除掉一些极端例子,大部分科幻是写人的,技术只是构架一个环境,人在各种环境中如何面对问题才最有趣。我不太在意科幻的软硬之分,科幻作品里两个关键因素就是科技和人,无非是哪一方面占比更高一些。我在《无数个新年》里讲一个人在大年三十陷入时间循环,始终在过新年的这一天,这里面几乎没有技术,就是讲家庭关系。

渺渺:能聊聊您写的第一个故事么?

灰狐:第一个故事大意是一个外星人考察组,在宇宙中寻找生命迹象,然后来到地球。发现地球人都被一种方形电子生物寄生了,什么事都要听从电子生物的。考察组回去后受到了奖赏,但是其中一个觉得应该拯救这些被寄生的生命,于是偷偷回到地球,毁掉了世界上所有的手机。用的梗比较老,手法也土,编辑老师的评语是“作文风气太浓”。 之前被退了好多篇,第五六篇的时候被《科幻世界》录用了。还要多感谢陈姥姥每次退稿信中充满鼓励的话,不然可能就没信心写了。

渺渺:您最满意的作品是哪篇?

灰狐:我还差的很远,大概再写七八年,才能写出我最满意的作品吧。

渺渺:您的经历很丰富,所以故事都很有趣,不过技术细节上(如,生物、物理)方面,您是怎么做到合理性的?

灰狐:这个……都是有了想法之后再查找资料,因为当兵嘛,理论方面的东西积累的很少,所以自从计划写科幻之后,买了很多科普书补课。给儿子买的DK儿童百科全书很好看。

渺渺:可以问下,微科幻《太阳引擎》是怎么产生灵感的?

灰狐:应该是从大卫布林的《太阳潜入者》里的恒星生物那里获取的灵感吧。

  • 固体海洋

在近海的某小渔村里,一个夭折的婴儿被发现脊椎变形,体内生长出许多紫黑色的怪异肉瘤。与此同时,在浩瀚无边的海洋上,一只身患癌症的北极熊也出现同样的症状,溺水后的它与垃圾海岛有机结合,形成似生物又似非生物的巨形肉瘤,接触到它的人类全部被感染。

危机来临,人们终于发现,祸根源于遍布海洋的塑料垃圾以及一种变异的融塑菌,这时有科学家培养研发出一种植物基因武器对抗污染。然而,植物也开始变异,不受控制的疯狂生长,真正的危机到底是什么……这不仅仅是一部科幻小说,它所关注的内容——变异的细菌、爆发的癌细胞、横跨于有机物和无机物间的怪物,早已在你我之间悄然发生,让它更有可能成为一部关于未来世界的恐怖演绎片。

是少有的以环境保护为题材的科幻小说。人类自诞生以来面临着种种濒临灭绝的生死危机。灰狐老师的《固体海洋》其主旨也是让我们看到我们不注重塑料处理,这个“小习惯”的可怕后果。变异的细菌、爆发的癌细胞、横跨于有机物与无机物间的怪物,早已在你我之间悄然发生,《固体海洋》不只是一部小说,更有可能是一部关于未来的恐怖演绎史。

  • 谋杀

这本来应该是轻松惬意一天,就像之前的数百个清晨一样。K29给自己弄了一顿简单的早饭,边吃边看从万界网上下载下来的全息肥皂剧,这时他的个人终端响了。 霍纳星上出现了一起谋杀案。K29在房间里转了几圈,抱怨宇宙对他的不公。 在此之前,人类移民到这里的280多年里,还从未出现过一起恶性事件,人类之间、人类和其他种族之间一直和谐共处,早已经脱离了最原始的、兽性的本能。

  • One day

淡绿色的网球在空中划过一道弧线,啪地一声撞在空无一字的记录白板上,之后又弹回来,被姜思明稳稳地接在手里。 下一秒他把这颗网球又抛了出去。如果那些该死的量子的轨迹也能够这么容易掌握就好了。 他再次接球,抛出。

  • 墨攻

丑陋而巨大的外星飞船悬在头顶,几乎遮住了全部星空,连淡蓝色的地球也被飞船腹部丑陋的纹路取代。 月球上一片寂静,韩杨只能听见自己的呼吸声。 在等待的时间里,他一直在想,前一天他还是一个中学教师,怎么现在就成了来访者和地球之间的最后一道防线了? 腕上电脑的屏幕发出幽幽的绿光,一切准备就绪。 韩杨打开通讯频道,喊道:“嗨!我在这呢!”

  • XY

雨下个不停,空气闷热,每呼吸一次,董羽都能想象出自己的肺在潮湿的空气中过滤出能够呼吸的氧。已经第七天了,不知道这样的日子什么时候才是个头。 他往地上吐了口痰,扛起一筐鱼摆在街边。在这种天气里,很少有人会到市场来,但生意还是要做,而且还有更重要的事情。 耗子靠着墙,在雨里点燃一支烟叼着。

  • 退相干

“我要去英国了。” “以后常联系。” 两条短信之间的时间差是3分钟,严谨可以想象出赵茹笙发短信时的模样:拿着手机,轻咬嘴唇,反复编写短信却又反复删掉,最后只选择了这样两句不带任何情感的话。 他知道她在想什么,她希望他开口挽留。 她也知道他在想什么,让她放弃更好的生活留下,这样的责任太大了,他担负不起。

  • 无数个新年

从大年三十的下午的五点四十八分,到初一下午五点四十七分。时间在这两点之间结成了环,我成了在这个环里狂奔的仓鼠。

一般来说,忙完工作后,晚上9点到凌晨1点是灰狐的标配写作时间,“我发现编故事挺有意思,科幻圈的人也特别的好,我想和他们一样优秀,就使劲写。”在国内,灰狐最喜欢的科幻作家是刘慈欣和王晋康。

从2013年发表处女座后,他的作品《招魂》获未来科幻大师奖金奖、《弹震症》获光年奖科幻征文冠军、《全城高考》获晨星奖中篇金奖……灰狐就这么越写越入迷。

生活中,他有一份养家糊口的工作,写作只能在空闲时间里进行。所以,每当听见有人管自己喊“作家”,灰狐总会不自觉地纠正一下,“写作我是业余的,业余的。”

https://www.douban.com/group/topic/139603913/|专访灰狐:科幻给了我幻想空间,让我知道世界上还有很多可能性

https://www.sohu.com/a/350885404_475768|作家灰狐:看业余作家如何逆袭,拿下全球华语科幻星云奖金奖

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https://www.douban.com/group/topic/61837756/|【小科幻访谈】灰狐——以清零的姿态行走在科幻之路上

https://www.jd.com/hhyx/fd6135156e0f647f.html|固体海洋简介读后感,经典语录书评

https://www.ebookcn.com/author/%E7%81%B0%E7%8B%90|灰狐

http://zt.kedo.gov.cn/kdzt/jczt/khzt/huihu1.shtml|灰狐的科幻作品专辑

https://www.duozhuayu.com/books/263960686667897834?utm_medium=web&utm_source=douban|十二个冷湖

https://www.jianshu.com/p/7cd86959e906|未来并不遥远—-《鲸鱼航线》

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  • 最后更改: 2021/10/19 23:30
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